Blaise Adilon

Trois femmes, amies de longue date, se promènent dans les bois de leur enfance à l’automne. Surgissent des souvenirs, au printemps.

Le portrait d’une femme en huis-clos, une nuit de 1945 où elle accouche seule et au terme de laquelle elle abandonne son enfant, par amour. Une parabole sur les victimes et les bourreaux, au delà de l’amour de Karl, soldat allemand, pour Edith.

Ce n’est ni un documentaire, ni une oeuvre de fiction. Ce film est un tableau, une peinture cinématographique, mouvante et émouvante. La parole de Marc Desgrandchamps sert de basse continue sonore à l’ensemble. Le peintre n’y parle pas de sa peinture directement, mais du cadre de création d’une oeuvre, de l’époque et de ses infl uences pour la création, de la raison d’être de l’artiste, du rapport du spectateur avec l’oeuvre... En contrepoint, les images racontent l’histoire d’une femme modèle et d’un photographe qui ne parvient plus à photographier. Photographe avant tout, il essaie de saisir son image sans parvenir à la rencontrer dans le réel. Se substituent dans son esprit les milliers d’images de femmes, modèles, fabriquées depuis des siècles, en peinture, en photographie, et au cinéma, qui viennent s’intercaler entre le regardeur et la réalité.